de 9 dagen van de gier

Al een half jaar voor de eerste draaidag werden we door Regisseur Boris Paval Conen Benaderd voor de '9 dagen van de Gier'. We waren erg enthousiast over de scripts en konden ons al vroeg een beeld vormen van de serie. Besloten werd dat Danny zich op het geluid en de mixage zou storten, geholpen door Bart. Jankoen, Maurits en Han deden de muziek.

recaps en titels; click to play

muziek

Het duurde even voordat we eruit waren, maar uiteindelijk werd de muziek als volgt verdeeld: Maurits zou het puur akoestische deel en de karakterverdieping op zich nemen, terwijl Han zich meer zou richtten op de algemene vorm en de elektronisch-akoestische muziek (soms gecombi-neerd met sounddesign).

We kregen 3 dagen met het Metropole orkest toegewezen, eindelijk (na vaak naast de pot gepist te hebben). De sessies met het Metropole verliepen zeer soepel. We waren van diverse kanten gewaarschuwd voor problemen met het Metropole Orkest, dit bleek echter niet op waarheid te berusten,ze speelden heel erg goed. We namen met het Metropole een modulair muziekpakket op:een set ruwe diamanten die later bijgeslepen zouden worden tot volwaardige afleveringspareltjes. Na het afmixen en bewerken van de orkestopnamen was er per aflevering een kleine week om de muziek te maken. Boris, Maurits en Han kwamen wekelijks bijeen om een aflevering door te nemen. De Gier was voor ons een project wat veel verdieping in thematisch materiaal bood omdat thema's aflevering na aflevering blijven terugkeren,

Geluidsontwerp

In mei 2001 vroeg regisseur Boris Paval Conen Danny om eindverantwoordelijke te zijn voor het geluid van de NCRV televisieserie 'De Negen Dagen van de Gier'. In acht uur tijd zag hij de ruwe montage van alle acht afleveringen en besefte voor welk een ongelofelijk grote taak Boris hem had gevraagd.

Danny was blij, want zelfs deze nog niet afgemonteerde versie van de serie liep heel goed. Alle ingredienten van het geluidsontwerp zouden een toevoeging worden voor dit gevoel.

Danny wilde dat je de drukke omgeving van Rotterdam door de hele serie zou 'voelen' in zowel interieurs als exterieurs. Speciaal daarvoor synthetiseerde hij 'roomtones' en muzikale 'skylines', veel ingredienten van drukke stadsgeluiden te combineerde hij met vlagen muziek en vermengde deze 'onhoorbaar'. De op de set opgenomen stereo effecten, wildjes en setnoises van geluidsman George Bossaers samen met de geweldige library die Jankoen de Haan speciaal voor de serie opnam in Rotterdam vormden samen het uitgangspunt voor de geluidsbibliotheek van de serie.

Muziek special: click to play

Danny bewerkte deze tot geluidscollages en een goed gesorteerde geluidsatmosferen- en effectenbron. Elke scene in elke aflevering werd in kaart gebracht voor wat betreft behoefte aan geluidseffecten, atmosfeer keuze, muziekcues en de kwaliteit van de dialogen. Door de serie heen zitten hele scenes dialogen die zijn nagesynchroniseerd, maar door onze expertise en die van de cast zijn ze nauwelijks waarneembaar.Ongeveer 10 aaneengesloten minuten film in de laatste aflevering zijn zo volledig nagesynchroniseerd wegens de geluidsverontreinigingen in een enorme loods. Natuurlijk werd elk telefoongesprek ook opgenomen en bewerkt in de studio.

Als je goed luistert naar de afleveringen, hoor je dat het geluid altijd heel 'rijk' is. De vluchten van de gier boven Rotterdam, de actiescenes buiten, maar ook de dialoogscenes binnen zijn altijd voorzien van veel 'beweging'. Mixage betekent voor mij het tot z'n recht laten komen van alle elementen van de audio ten opzichte van het beeld. De geluidselementen waren aangelegd alsof het een speelfilm betrof: voor elke scene speciaal gecomponeerde muziek (met het Metropool orkest), sounddesign, atmosferen, geluidseffecten, set geluid, extra dialogen en nagesynchroniseerde dialogen. Het was een genot om dagen en nachten lang veel tijd te besteden aan het mixen voor deze film. Eens te meer daar de regisseur er voor had gezorgd dat er altijd een online-kwaliteit kopie van de film was om op te mixen.